儘管日本出產的電影水準仍然每況愈下(再給我靠改編啊)，但人家就是有辦法讓你不得不記住他們的作品，記得某一天我去電影院看了場電影，在等待電影開播之餘我看向了一旁的電視牆，其中有一部片就算請到了妻夫木聰 X 水原希子，依舊遠遠不及它的片名來得更讓人瞠目結舌，那就是片名長到令我傻眼的《想成為奧田民生的boy與讓遇見的男人都瘋狂的girl》。
(啊不就好險主角沒有水原希子密集恐懼症)
故事在說步入壯年期的可樂餅(欠炸)，在換了新工作後遇上了令他心癢癢的超完美女神，可樂餅本來想無所不用其極的利用工作藉機接近女神，沒想到這一次遇到的女神竟然筆直的朝自己身邊湊上來，身為正義凜然的可樂餅當然不會放過收服女神的絕妙機會，但在這一段過度美好的幻想真的如願成真之後，陷入瘋狂愛戀之中的可樂餅生活上的周遭卻似乎開始有了巨大的轉變，唯一不變的是在可樂餅的耳機中，那幾首從小聽到大的奧田民生曲目。
(在水中聽歌的可樂餅就會變這樣)
若要說起我如何走上迷戀日式電影的不歸路，肯定要算在導演大人根身上好一大筆，當年還算是年幼無知的我在看了《草食男之桃花期》後，就立馬讓長澤雅美空降我最愛的日本女星寶座，先撇開這些年來我是不是有衷於我的雅美醬(應該算有)，但大人根那近乎超脫常人的故事情節和劇情展開，完完全全的滿足了我內心那一塊空虛的幻想宅魂，只可惜這一次的大人根真的只能算是勉勉強強了。
(麻煩下一場戲幫我安排槍斃男主角的橋段)
先不論在《草食男之桃花期》中一宅男大戰四大美女的超福利設定，光是男主角看著躺在自己床上的雅美醬，就足以滿足天底下絕大多數男性的美好幻想(大概99%)，就算猛盯著雅美醬的胸部有點低俗，但我真的巴不得導演再多給觀眾多一點好康(+1)，而如此暴力直白但又極致露骨的男性視角，正是導演大人根最強大也擅長施展的鏡頭魔法。
(好險我對水原希子幾乎完全免疫)
正因為大人根知道自己的長處，所以這次在《想成為奧田民生的boy與讓遇見的男人都瘋狂的girl》中他也絲毫不保留，一而再再而三的釋放出充滿水原希子的荷爾蒙，就算我們都知道帥如妻夫木聰的主角，即便遇到辣版的水原希子應該也能算是平起平坐，但那些偶爾出沒在男性大腦中的縱慾幻想，不要假清高說你沒有動過任何雜念，因為大人根就是有辦法讓你原形畢露。
(但妻夫木聰的帥確實讓劇情變得沒那麼有說服力)
大人根另一個擅長的魔法，則就是那些在現實世界中看起來差強人意，卻和觀眾無比親近的主角，也許我們並不如《草食男之桃花期》的幸世那樣廢，但在現實世界中我們確實很想要跟長澤雅美或是水原希子好好的會一會，更不用說大人根故事中的女性角色總是沒來由的逼近主角，就算我們覺得自己配不上也完全不想要抗拒，一來一往之下觀眾很容易掉入主角的世界和觀點，也更能感受到伴隨故事發展而來的殘酷因果。
(這不是大人根故意拍的話，那水原希子可以告性騷擾了)
但也因為大人根擅長的絕招幾乎如出一轍，也讓人很好預期他接下來要在故事中賞給觀眾的那一記重拳，本來我以為神如大人根的幻想力，應該不可能再端出一樣的組合計來應付觀眾，正當我站挺挺的迎面接下了大人根精心準備的大轉折後，沒錯，依舊還是那記重拳，不過不僅出招的手段和時機古板，連那曾經令我折服的重拳，都顯得輕描淡寫了。
(女性全面富江化看第一次是大快人心，第二次就只能算老梗重現了)
「換湯不換藥」大概很適合用來形容這次大人根的表現，儘管大人根依舊在一段看似荒唐的愛戀風暴中，給出了值得令人省思的道理，但我們這次和角色間的距離卻變得像是在霧裡看花，我可以理解等不到心上人回復的焦急，卻沒有在故事中建立除了「迷戀」女主角以外的情感，就連直白打著消費水原希子的招牌，也真的就只能算是稍嫌帶點惡意的姿色演示，反而讓整體的演出更趨近鹹濕。
(小惡魔的刻畫，大人根NG)
在《想成為奧田民生的boy與讓遇見的男人都瘋狂的girl》中，一樣有著穿著打扮偏向時下流行的角色，即便劇情設定的可樂餅有著不小的35歲年紀，但他的懵懂和對未來美好的憧憬，依舊活耀閃爍著，那一道耀眼如水原希子的光芒，即使她永遠只能充當我們人生中的流星，我們大概都會想要勇敢的伸出手去抓住她吧，大人根給了我們實現幻想的舞台，卻也不忘提醒著我們，一邊吃著平價拉麵一邊聽著奧田民生的我們，才是我們最純粹、也是最該去犯錯的模樣。
(我第一次看以為是蘇志燮+小松菜奈)
想成為奧田民生的boy與讓遇見的男人都瘋狂的girl (奥田民生になりたいボーイ出会う男すべて狂わせるガール) 2018
分數:74
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