H&M_noise

轉眼間本人已經將近一整年沒有更新文章，說到底除了懶散以外，還有因為疫情遲遲沒有新片登陸的電影產業，所謂食之無味，棄之可惜大概就是這個意思。不過《正常人》去年帶給我的美好，直接榮登個人的年度第一，依然值得在數量有限的回歸之際，把這個坑給填好填滿。

    這篇文章來得有些晚，寫於奧斯卡頒獎典禮後，《夢想之地》提名了奧斯卡六項獎項，最終只有片中女演員尹汝貞抱回最佳女配角獎，雖然有些可惜，相比去年風光拿下最佳影片的《寄生上流》，奉俊昊、李安等亞洲導演早已大有名氣，奧斯卡有亞洲「演員」獲獎，卻已經是36年前，雖然其他獎項抱憾，但奪下女配已經相當不容易，這也讓大家看到奧斯卡的品味似乎正在逐年轉變。

    看見合唱題材的劇本，以及這種排排站的電影主視覺，都讓人不禁想起這類型電影的教科書：《放牛班的春天》，但這部由馬志翔、陳嘉樺主演的國片《聽見歌 再唱》拍的卻是道道地地的部落故事，改編自久美部落馬彼得校長年輕時的真實經歷，同時電影中的配唱，也是由馬校長所指揮的「台灣原聲童聲合唱團」獻聲。

    《女性日常》的原型來自短片集《一次性事件》（One-Off Incident）本來是由15位導演所拍的11部小短片集結而成，主要探討女性在生活所遭遇到的權力不平等或是身體自主性議題的討論，之後才又選了其中六部，重新剪輯而成本部長片。在觀看的過程中，因為各短片是交叉拼揍在一塊，所以你很難真正去細數到底有幾個人物、幾個劇情正在進行，因為他們被刻意的混在一起，我想原因是「這些看似單一的事件，其實是無法被分割的日常」你以為這是單一女性在特定的時間點所遭遇的不公平，殊不知這其實是全體女性在各種時間點都可能碰到的關卡。

說到2020年，無疑是一個特殊的年份，這一份「特殊」比起把所有狗屁倒灶的衰事丟給人造的數字，我所認為的「特殊」是今年一整年確實發生了許多意想不到的事。365天前的你各位，有辦法想得到2020的整個上半年竟然看得到數年前的經典電影勉勉強強的撐著票房嗎，而我本人也想不到當下的自己已經從厭世的上班族轉換成一名貨真價實的電影系研究生，並再次回到在電影院驗票進場的工作環境，甚至還認識了一名可愛的女孩子，終結了我自己一個人看電影的時光，所以呀，還有電影可以伴你我左右的2020，真的無辜得很。

嗨嗨大家聖誕佳節（後一天）愉快！

    久聞李滄東的大名，多年前看過《燃燒烈愛》後便對裡面那片被焚燒的天空相當著迷，那時候覺得在現行制度下，《燃燒烈愛》裡的三人：鍾秀、海美、Ben其實一樣可悲，擁有很少的人不知道怎麼過活；而擁有太多的人只能從破壞中得到快感，那是一種中青世代的迷茫，像是你前一晚喝了很多過激的酒，隔天醒來極力想走直線、但搖晃得十分滑稽，大概是那樣子一個混亂不清的狀態。而看完《綠洲》之後，迷茫感不見了，取而代之的是深深的惋惜和慨嘆。

    《他們的自由年代》故事設定在1970年代，那時候智利迎來第一位民選的馬克思主義派總統阿葉德，因其批評資本主義，又致力推動社運改革，因此極不受美國歡迎，但他上任後的大刀闊斧，使得智利的經濟瞬間倒退，導致民怨四起，因此有許多軍人以及民間團體虎視眈眈地想將推翻阿葉德政權，最終在1973年由皮諾契特領軍的政變中，阿葉德中彈身亡。

    亞瑟和亞歷山德羅是一對同居15年的同志情侶，因為其中一人在友人婚宴上公然偷吃，這場長跑多年的愛情眼看就要告吹，沒想到他們的閨蜜安娜瑪莉亞突然造訪，並帶來一雙兒女囑託他們代為照顧，從未當過人父的兩人既驚慌又緊張，這兩個孩子究竟是壓垮他們感情的最後一根稻草、或是重新帶來愛情的邱比特？

    本片被下了一個標題是「今年度最具後座力的國片」，的確因為疫情的關係，2020少了許多好萊塢跟漫威大片，可說是國片趁勢崛起的好時機，可是根據國片在台灣的市場，較賣座的類型以恐怖片最大宗（但今年看起來愛情片也表現亮眼喔）《無聲》所探討的是一個極度不討喜、又沉悶的議題，我身邊不少人因為題材而不太敢進電影院，片商也巧妙的在上映前隱藏部分劇情，若只從預告及網路新聞關注，所知可能僅限於聾啞學校的故事，但實際上觀影後才發現其實有另一條更震撼的主軸。