時至今日我依然很訝異自己成為《怪胎》的觀眾，依稀記得在IG上時不時看到謝欣穎的文章，上頭有著隨手的照片、簡易的文字，描述著拍攝這部作品的心路歷程，那時候我還一度以為這是一部風格強烈的驚悚片或恐怖片，接著知曉該作得到了獎項的殊榮，不知道什麼時候看了前導片《停車》，直到進場看《藍色恐懼》時被預告深深的吸引，這點點滴滴說起來平淡無奇，但看著電影慢慢長大，然後變成參與其中的一部份，這樣子的感覺相當美妙。
(還行還行)
比起讚揚《怪胎》或是鼓勵大家進場觀賞，甚至是把目光聚焦在使用iPhone XS Max的選擇上，我更想把在第一次見到預告時的心得拿出來分享，那便是對於「關係」的改變。強迫症OCD乍看之下是電影的設定，但放在故事中成了能夠被理解、被接納的特質，就好像我們會用自己的歌單、看過很愛的電影去審視一個人的品味一樣，是一種「你懂我」的絕配。
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劇情中由女主角發起的小遊戲，如同帶領彼此經歷共同興趣的過程，放在我們的生活中可能是去對方喜歡的咖啡廳坐坐，或是到另一個人喜歡的景點陪他走走，與其說是拉著雙方去挑戰OCD，倒不如說是一種在關係中共度惡趣味的小情趣。(當然還有延長劇情篇幅的功能)
在看似幸福平淡的一覺清醒後，某一方的OCD無預警的徹底痊癒，失去了強迫症彷彿拆散了兩人的默契，就好像發現另一伴竟然會聽那些口水歌，或是自己愛到不行的電影他竟然連片名都沒有聽過，這些感情上的瑕疵，令人沒有把握單純依靠喜歡去支撐，使另一方感到不安與恐懼，他會不會就沒辦法繼續體會、參與我的生活等等問號也一一浮現。
關係從來就不是一個人的事情，即便你我生來都是單一的個體，隨著時間與情感的堆疊，那一個「我」逐漸的變得更加美好，承載著與另一個人的回憶與經歷，「我們」便會油然而生，強迫症的消失不僅僅表示關係的轉變，更令人膽怯的是，好不容易長成的「我們」又要走回只有「我」的階段，面臨必須在自己可預見的範圍內一步一步割捨掉的「我們」，本來就是一件令人忐忑不安的事。
深怕關係的改變，故事給出了最本末倒置的「找回OCD」，即便兩人還是在互相依賴的互動中共生，但在「我甘願」與「我會捨不得」的拉扯中，不捨也好受不了也罷，一方給出了永遠不改變的「承諾」，那就像是獵人中的制約與誓約，以某種限制或捨去換得另一種獲得，《怪胎》便是以承諾的誓約換來終止找回OCD的旅程。
但就算再怎麼愛，也沒有人一個人會永遠待在妥協的舒適圈，即便不說，另一半也會看得出來，網開一面後的代價就是發現外面的世界遠比想要得更大更多彩，或許人天生就是犯賤就是貪婪，學會飛了之後就真的會翅膀變硬，也讓另一方在退讓之下感受到切身的折磨，不單單只是原本的「我們」漸漸被割捨，而是更殘忍更悲傷的，讓「我」在「我們」之中徹底消逝。
被逼得躲回自己的殼，電影呈現出家裡滿是灰塵的悽寂，不僅失去了伴侶，還需要清理這厚厚一疊的髒污，對OCD的患者來說更是痛苦，女主角足足花了三天才將家裡整理到原位，過程中除了要克服自己的病症，還需要面對空無一人的回響，丟棄並燒毀過往的回憶一定很痛，但必須接受身為怪胎的自己依然只能獨自生活的事實，那種以為找到足以互相拯救的喜悅剎那破滅，想必更加的絕望。
當拖著痊癒的伴侶找回OCD時，是因為另一方看不見也無從感受到「變好」的滋味，雖然自私，但回顧我們自身的經歷或多或少都有限制對方的曾經，偷看另一半手機、要他不准跟異性來往等等，彷彿佔有了一個人的生命，關係就會能夠感受到重量，可是愛呀，並不是來讓人窒息的。套一句在《燃燒女子的畫像》中最有感的一段話:「你不能因為短暫佔有我，就開始怨我。」，是呀，在關係中的角力都是每個人得要逐步磨練的課題，安全感是自己給自己的，自私也不該是侷限另一半的最佳藉口。
反過來看男主角的「承諾」，它確實化解了當下的猜疑，也順理成章的讓兩人的關係暫且休息，在他變好之後，他整天望著窗望憂愁與哀傷，爭取到了喘息的空間，但不滿足，愈來愈多的限制釋出，兩人的生活勢必有所影響，可是他並沒有意識到經營的需要，明明是個變好而且有所成長的一方，卻沒有把外面的世界與家裡的那個人建立連結，崩塌來自於疏於照料，還有對於「承諾」的不守信。
不論是「自私」還是「不守信」，在感情裡或許不應該爭取誰對誰錯，更不應該計較誰錯得比較離譜，雙方都有做不好的地方，但在「必然」的分離之下，究竟該如何選擇應對，我認為這是《怪胎》想要帶給觀眾的禮物。不管是在「我」被割捨前趕緊抽離，還是咬著牙善待所剩的每一天，在處理關係的課題中，我想「善良」是保持住愛的防腐劑，分開以後都還是會遇到下一個人，重逢之後的招呼，偶爾適切的關心，不傷害對方說來輕鬆天真，不過讓彼此都帶著失去一段關係的祝福，或許是身為人的我們，能夠銘記住愛的方式。
《怪胎》 (i WEiR DO) 2020
分數:79
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